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Un classique inclassable
Cinquante ans après sa mort, l’œuvre de Marcel Pagnol est toujours aussi vivante. Qui n’a pas vu l’un de ses films ou une adaptation, découvert l’une de ses pièces de théâtre ou plongé dans l’un de ses romans d’enfance, à tout le moins entendu son nom ? On le connaît, chacun à sa manière, différemment au gré des générations qui passent. Pourtant, les clichés ont la vie dure sur l’auteur provincial réduit à sa Provence avec son cortège de blagues éculées sur les Marseillais. Qu’à cela ne tienne, il perdure au-delà des modes et de nos frontières, se bonifiant au fil du temps, comme un rosé local. Encore un cliché, profitons-en.
De ses textes littéraires émane une grande force, celle d’un conteur populaire qui a puisé dans sa culture classique pour modeler un univers particulier et universel. C’est au théâtre qu’il a percé, pas en Racine, ni enraciné dans sa terre, mais avec Topaze (1928). Devenu un dramaturge de premier plan, sensible aux innovations de son siècle, il adopta ensuite la pellicule. Pionnier du cinéma parlant, haï des dramaturges et moqué par le muet, préfigurant le mouvement néoréaliste italien, le petit gars d’Aubagne s’est imposé comme le selfmade man du cinéma d’auteur indépendant. Puis, devenu romancier dans les années cinquante, il a renoué avec le ton nostalgique en écrivant deux cycles, Souvenirs d’enfance et L’Eau des collines dans un « langage parlé » qui exprime une langue merveilleuse, quotidienne mais profonde, sobre et populaire. Que cherchait-il ? « Placere, docere, movere », diraient les Antiques. Pour ce traducteur des Bucoliques de Virgile, né au bassin de la Méditerranée grécoromaine, « plaire, émouvoir et enseigner » sont les ressorts d’un subtil et puissant élan créatif. L’héritier de la commedia dell’arte, signataire de galéjades entre cartes et pastis, distillateur du tragique, sensible au pastoral et à l’agreste, nous offre une ode à la nature, à l’amitié et à l’enfance. Disons-le, il nous fend le coeur, de l’écrit à l’écran.
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